孝琳《Its Me》：唱得好真不如卖得好？
厂牌：LoenEntertainment
评分：7.5/10
腾讯娱乐讯（文/树娃）MAMAMOO、孝琳一前一后回归韩国歌谣界，说实话要从中择一进行评述还真是有点难，毕竟这两组艺人都很惹人爱且都是实力唱将。最终选择孝琳，因为等待太久，期待也太久，上一次她的个人正式回归是在三年前，根本就没想到孝琳要在《Love&Hate》发行的三年后才会正式回归，这条回归之路竟然变得那么遥远。
一个韩国歌手要三年才能正式回归歌谣界，这说明的是什么问题？歌手本身太忙？不可否认，孝琳在完成自己的Solo工作之外，她还要兼顾SISTAR的活动，但这绝对不是必要原因。公司的决策问题？这三年仅仅是安排孝琳参与了各种OST的Solo演唱，又或是搭档不同的歌手进行合作推出单曲，照理说也算是应该满足了吧？的确，三年间孝琳的Solo作品不断，并且还唱上了不少热门影视的歌曲，好比《来自星星的你》的OST，好比《冰雪奇缘》主题曲《LetItGo》的韩文版，事实上，公司在为孝琳争取资源方面也没有省心。只是，有时候更觉得这仍然只是公司的一种战略部署，是对孝琳Solo的一种观望。对于听众而言，这些年每一次孝琳Solo出现，不管是唱OST还是与其他歌手合作，总有一种她即将回归的错觉，然而每一次都是蜻蜓点水，回归始终遥遥无期，纵然唱了那么多知名OST又如何？纵然与那么多知名音乐人合作又如何？纵然这三年SISTAR每一年都会准时回归又如何？始终不是孝琳的独舞，不能独舞又怎么能突显出个人的魅力？
当然，公司对孝琳一直抱有观望的态度也不是不可以理解。孝琳是实力唱将，这无可质疑，公司固然清楚，否则也就不可能有三年前的《Love&Hate》。只是一个很现实的问题在于，在韩国能唱的人不一定能征服市场，当时公司急于为孝琳Solo，并且一Solo就直接上正规一辑，这个做法很大胆甚至有点激进，事实上，最终的结果是赢得了口碑却没有获得市场应有的效应，这让公司对孝琳的未来Solo回归变得小心翼翼起来。三年后的今天，孝琳带着迷你一辑《It’sMe》回归，有着一种说不出的滋味，尽管宣传文案美化了三年这个数字，更多人用以三年的精心准备来形容孝琳这次的回归，但实际上这三年孝琳在自己的Solo路上到底做了什么，明白的人总归会是明白。
说多了都是无谓，市场是摆在眼前最大的现实，的确是很大的现实。所以，这一次孝琳的回归准备工夫做得很充足，有着比从前更充分的宣传部署，一张六首歌的迷你专辑，在前期宣传就将其中的两首用以先行曲进行市场预热，并且相关的两个MV也同时释出。先行曲的释出最大的功效就是暖化市场，引起关注，不会有太鲜明的冲击，好戏都会在主打身上，因此，《LoveLikeThis》也好，《OneStep》也好对孝琳这种唱什么是什么的歌手来说就是小儿科，驾轻就熟是必然，一切都在意料之中。两首先行曲的风格冲击性不大，但是配置极高，品质也极高，《OneStep》与朴宰范的合作，抒情R&B不仅仅是节奏性的洗脑，孝琳与朴宰范声音无间的融合也恰到好处化作一缕缕温柔令人沉迷。与Dok2合作的《LoveLikeThis》同样是R&B的融合曲，节奏感要显得更强烈，孝琳的声音质感明显要更突出，配合着鼓点形成气势，再搭配Dok2精彩的Rap，整首歌浑然一体。两首先行作品在编排上算不上很惊艳，却透露关于孝琳这次回归在风格方面的一个重要信息，流行风向将与《Love&Hate》有着很大的不同。
果不其然，《It’sMe》整张专辑的风格就更偏向了欧美范儿，事实上整张专辑的制作大部分都有欧美音乐人的参与，吸取了大量的欧美流行音乐元素再结合韩国本土的流行风尚，俨然《It’sMe》要比《Love&Hate》的个性更突出，或者换个角度说更能代表自我，突显出“It’sMe”这一个特色性。当然对于此次回归的孝琳，大家的意见褒贬不一，有人觉得孝琳似乎更适合勇敢兄弟、二段侧踢的制作，会这么觉得很大程度上还是受到SISTAR的影响，但是对于孝琳这位足以用Diva来称呼的歌手，若是Solo都要被圈在SISTAR的风格之中实在太过大材小用，因此，听《It’sMe》不习惯根本不是什么大问题，重点是孝琳对整张专辑的诠释带出的耳目一新效果令人惊喜。事实上，整张专辑的制作、编曲都踩在了流行的尖端，就像之前提到的摄取了欧美元素再结合了韩国本土风尚，最典型的就是主打作品《Paradise》，在结构编排上削减副歌的人声，只用萨克斯搭配长号、小号的搭配演奏取代副歌，这是今年韩国歌谣界中最盛行的编排手法，在MONSTAX、BTS、PENTAGON、HIGH420的主打作品中都无一例外地出现过。而这种编排最大的特色在于用纯乐器演奏取代人声并且以萨克斯的魔性之音进行反复洗脑，所以那些叫嚣没有高潮，没有副歌的人也是时候该接受这股新风潮，当然新是相对韩国歌谣界，事实上这种玩法早在2014年就在欧美流行。
孝琳对风格的驾驭的确是无所不能，《Dope》这类强烈的Hip-Hop风她也表现得淋漓尽致，所以这才是最后的高潮吧，特别是副歌部分，魔性十足，而孝琳有意挑起的尾音也相当销魂，让人不到最后一刻还真不敢对整张专辑妄下定论。这不是要媲美谁，只是在证明孝琳的实力有多强。至于《GetOut》以及与周宪合作的《Slow》都在保险以及水准的范围之中，前者的强节奏美范儿R&B，气势、风范都具备，声音态度、质感鲜明、突出；后者同样是R&B的基底，孝琳声音质感明显放缓，唱腔柔软、松弛，中段周宪的Feat.真是锦上添花，加入的随性Rap让歌曲层次感变得更分明。这两首作品在编排上循规蹈矩却对正市场的口味，也难怪更多人喜欢这两首作品而胜于主打的《Paradise》。
无可否认，《It’sMe》品质极高，孝琳的演绎上乘，用心程度也可见一斑。专辑取名为《It’sMe》不只是更能代表孝琳自我的风采特色，更是因为专辑中的每一首作品孝琳都亲自参与，或是制作，或是作词，表现出了极大的诚意。然而，在今天的韩国歌谣界，最终能说明问题的往往不是态度，不是实力，而是市场，换句话说，用了心，用了力也不见得能赢得市场。三年后，孝琳带着《It’sMe》再度回归，小心翼翼，诚意满满，不见得就可以拿下市场，这些早就该心中有数。所以不要埋怨，资源不好，制作不好，有再好的资源，再好的制作也不过如此，真的不是《It’sMe》的错，更不是孝琳的错。
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